2013-03-18 08:48:00 來源:錢江晚報
網友評論0條 查看全文（共1頁)
90后，又一代青春寫作的萌芽
陳文伍(圖書策劃人)
寫在前面——
由著名影星趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》即將上映，再一次喚起人們對“青春敘事”的熱情。
同時在文學界，80后、90后作家群青春當道，一撥又一撥的文學新勢力，令人刮目相看。
80后已獨領風騷十來年，90后也開始進入青春文學的領地。最近，《青春紀》叢書由中國書店出版社出版，本叢書分“80后新概念作家寫作檔案”和“90后新概念作家寫作檔案”兩冊。前者集結了韓寒、李傻傻、劉衛東、劉嘉俊、林靜宜、白雪、金瑞鋒、馬小淘、王虹曉、念珠木馬、韓晗、樓屹等80后作家；后者則囊括了張牧笛、周笑冰、劉禹婷、潘云貴、曹兮、韓雨、張斌、原筱菲、孟祥寧等90后作家的力作。
90后，又一代青春寫作的萌芽
還記得那天的路嗎？微微濕潤的空氣，我們慢慢地向前走，誰也沒有說話。我們知道路的盡頭，就是我們青春的轉角。你還記得回去的路嗎？“《青春紀》”就是我們記憶中想回去的路。這就是這套“青春紀”的來源。
80后出生在改革開放的大潮中。時代巨變，傳統的道德、思想、理論、文學等受到了前所未有的沖擊，這使青少年這個群體的發展異常多元化，同時，也造成了這個群體心理上普遍的輕浮、暴躁、混亂、功利、自負、彷徨等。
國內80后寫作的繁榮現象，是空前的，不到30歲就出書的早已超過千人。市場化寫作，青春寫作，自傳體寫作，模仿寫作等現象非常突出。
在寫作特點上，80后作家主要是重體驗愛寫感想，敢想敢闖敢寫，自成風格的作家比較多——有人善于寫批判現實主義作品，如韓寒；有人善于描述鄉土風情，如李傻傻；有人善于駕馭語言的變化以及與自然融為一體，比如劉衛東；有人善于寫夢幻和理想主義的故事，比如林靜宜，有人善于寫瑰麗但又悲情的故事，比如白雪。
90后和80后因為年齡接近，關系密切。他們都遭遇時代的機遇和挑戰并存，因而，無論是在世界觀、價值觀、人生觀、文學觀、道德感，還是在思想方式、行為方式等方面，這兩個群體不少趨同。而且，80后作家和作品對90后寫作者影響非常大，他們常常模仿80后作家和作品，市場化寫作也比80后作家來得更明顯。
但是，在新時代和文化的熏洗下， 90后和80后截然不同的地方，有以下幾個方面——
第一，90后比80后擁有更多新的趨勢和新的發展可能，比如：一整套與網絡等新傳播方式相關的新“語言系統”，在90后范圍內被大量使用，連80后都常常覺得那些文字是“火星文”。
第二，90后比80后更自我，他們更會主動表現自己和表達自我，他們的語言方式更直白，看問題的方式和行為方式更直接。這是很好的趨勢，然而他們因此覺得自己最重要，以自己為中心，這就不一定是好的了。
第三，90后比80后更物質，他們對物質條件的要求更高，物質條件和金錢在他們心中的地位更高。真正的創作是純精神的，豐富的物質條件常常使人安逸。物質豐富的時代似乎更難產生偉大的作家，這也是物質世界給精神世界造成的壓力和負面影響。對這一代人而言，這意味著機遇和挑戰并存。
第四，90后作家比80后作家更早熟，當然，在總體上90后還沒有80后作家成熟。
第五、90后作家，大部分從寫詩開始成長，幾乎個個能寫詩，并善于寫詩，主要靠語言和想象力；而80后作家大部分從體驗生活寫感想開始，主要靠想象力和創造力。
張牧笛的“夢 ”以及又一代青春寫作
我開始注意90后作家，已經有2年。在這個群體里，張牧笛、周笑冰、劉禹婷、潘云貴、顧文艷、曹兮、韓雨、張斌等人的作品已經很不一般了。
說起90后作家，張牧笛絕對是一位舉足輕重的人物，她是表現青春和表達成長的最原生態的代表。
張牧笛筆下的友情、愛情和尋常生活片段，都充滿詩情畫意。文字優美，輕盈簡潔。閱讀她的作品，我們會受到單純的童真和青春的光彩的浸染，回味無窮。張牧笛勾勒出的是90后青春一族的人物群像，少男少女的成長狀況與校園生活情景，充滿了美好的氣息。
張牧笛的寫作特點和成就，主要有兩個方面。
一是表達成長和校園，作品以《如煙》等為代表；二是表現青春和夢想，作品以《夢里有誰的夢》(小說集)、《走走停停》等為代表。
如果說《如煙》是一部記錄成長的“時光機”，那么《夢里有誰的夢》一書就是展現青春夢想的“萬花筒”。《夢里有誰的夢》和《如煙》一樣，都是關乎青春的書，翻開了這些作品也就翻開了我們的青春，讓人回味無窮。不過《如煙》側重的是實在的青春，真情化的青春，展現出的是一本如煙如夢的“青春史記”。而《夢里有誰的夢》側重的是夢幻化的青春，意境化的青春，展現出來的是少女的童話般的夢想和希望，是一本具有藝術色彩的“青春畫卷”。
張牧笛的所有作品中，我認為文學成就最高的是《夢里有誰的夢》和《青空》。
少女安小果睡在一個云淡風輕的夢里，四周都是陽光，水霧和鮮活的青草，遇到的都是好心的人。她站在夢的中心，小心翼翼地捏著一枚硬幣，投入水中，清澈望不到底。少年金翎夏，帶著安小果，騎在白色的木馬上，她的潔凈的身體像是正在天空中飛翔，她的四周像是無邊無際的夢，他把她帶到了未知的遠方。《夢里有誰的夢》一書，是我們了解90后的一個窗口，細細閱讀，也不乏青春的厚重與散發出思想的光芒。
《青空》寫了一個善良而純潔的少女綠綠，與一個孤獨而不會講話的“王子”方勿語之間的青澀愛戀。“王子”就像一個美夢一樣美好而甜蜜，但又觸不可及。故事的結局就像一個“夢”一樣，“王子”注定只能生活在少女的夢中。
張牧笛說“其實每個人的青春，都是一本帶著小小標記的書，是無論怎樣書寫都言之不盡的。”《夢里有誰的夢》和《青空》在一定的程度上體現出了夢幻的青春——無法終結的夢境。兩部作品的內容和意境，就像一個夢境一樣，朦朧而又美好。
張牧笛大概是無意間進入文學的，文學只是她的興趣，只是她的一種生活方式和成長中的一部分。寫作是因為需要表達，是因為成長的需要，是因為生活的需要，我沒有見過她有任何刻意寫作的痕跡。
她以學習和生活中的細節為素材，用文字編織了那些平常而美好的青春——能感動同齡人，也能讓我們這些過來人回憶起自己的美好青春。
90后的寫作者
最近，由某媒體主辦的“90后十大作家”排行榜揭曉。
入圍前十名的90后作家分別為：陳少俠、蘇紫紫、老祥、李唐、顧傾城、韓倩雯、劉景南、許豪杰、國生、余慧迪。
原本呼聲很高的郭敬明旗下若干90后作者，僅一人入選。榜單制作者認為，郭敬明旗下的一些90后作家，有的雖獲得了較大的市場認可，但大多商業價值大于文學價值，很多青春作者缺乏獨立、勇氣、自由、創新等人文精神。
蘇紫紫，前幾年她飽受爭議，但多為社會輿論誤解，近年來她進步很大，令人刮目相看。曾主導中國第一本90后文學雜志《絕版》的老祥，為了理想幾乎傾家蕩產，但百折不撓，獨身北漂。說起經歷，大學輟學的顧傾城經歷超越多數同齡人，他北漂、藏漂，走南闖北，現為某報文化版主編。李唐、韓倩雯、國生在純文學領表現不俗。劉景南現致力于文史理論類別的研究和探索，在90后作家群體中獨樹一幟。許豪杰的文章多為關注民生社會，有著很強的社會責任感。
榜首陳少俠，雜文評論自成一家，另外，他的小說中充滿了對底層社會的同情憐憫，為90后文學帶來了新的可能。
