核心提示：近年來，一種名為“新中式”的家具風格逐漸受到市場的關注。“新中式”家具既不是對古典中式的簡化，也不是中式元素的簡單疊加，而是從中國傳統文化的深層內涵中挖掘精髓，其形式感仍有中國古典家具的痕跡。

　　近年來，一種名為“新中式”的家具風格逐漸受到市場的關注。“新中式”家具既不是對古典中式的簡化，也不是中式元素的簡單疊加，而是從中國傳統文化的深層內涵中挖掘精髓，其形式感仍有中國古典家具的痕跡。在紅木家具市場上，也涌現出很多“新中式”紅木家具：它們沒有傳統中式家具的雕龍畫鳳，簡約的造型上只有祥云、如意紋等簡潔的中式元素;椅背不再筆直光禿，而是有厚厚的海綿靠背，倚靠時更加舒適。除了外觀的變化，“新中式”紅木家具還推出了很多新品種，如電視柜、鞋柜、高低床等。

　　然而，時下不少紅木家具企業“一窩蜂”地投入“新中式”家具的制作，而忽略了對中國傳統家具的研究，導致不少“新中式”家具出現“不中不洋”的尷尬。那么，對日漸崛起的“新中式”家具熱潮，我們應如何看待?紅木家具生產者又應如何處理“新中式”與傳統家具文化之間的關系?帶著這些問題，中國家具協會傳統家具專業委員會主席團主席楊波與筆者進行了探討。

　　北岳：所謂的“新中式”家具應如何定義?它的特色是什么?如何評價“新中式”家具?

　　楊波：所謂“新中式”，怎樣去理解它見仁見智。我的觀點是，在傳統中式家具輻射下，賦予其新理念，滲透時尚元素，還不能失去中式家具的要義。“新中式”不等于異想天開，也不等于一味地追求另類，比如有人把一把椅子劈開了，還有人做出兩米高的靠背，這純粹是為了吸引眼球，不能稱為“新中式”。

　　在我看來，家具業內不反對創新，也不反對“新中式”，只是有點擔憂，現代年輕人比如“90后”，通常喜歡求新求異，感覺上似乎在“創新”，但能否具有持久的生命力還很難說。而傳統中式家具的式樣歷史底蘊深厚，它不僅受到中國人的推崇，更得到了全世界的認可。如18世紀英國家具設計師齊彭代爾就曾借鑒明式家具藝術風格，為英國王室設計了一套宮廷家具，在當時的歐洲上流社會引起較大轟動。時至今日，兼具審美情趣和文化內涵的明式家具早已成為公認的業內經典，仍然在為國際設計領域提供養分。

　　有人在傳統家具之下，改良方、圓造型元素，如福建仙游上品櫞家居有限公司，他們設計的“新中式”家具，其內部結構還是傳統的榫卯，作品在市場廣受歡迎，甚至屢被模仿。與之形成對比的是，現在不少年輕設計師僅能畫出榫卯結構的外觀圖樣，對結構的理解還遠遠不到位，以至于做出的東西不倫不類，很多業內專家看過之后都給予了批評，覺得他們配不上“中式”兩個字，更不應往“新中式”上靠。要創新，首先要了解傳統中式家具的內部結構。殊不知，傳統中式家具的精髓不僅在于其優美的外部形態，更在于易被忽視的結構深處。