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年代大戲《大河兒女》央視一套黃金檔熱播 系列報道之七
映象網訊（記者 李昌 趙珈 毛韶華 陶醉 孫川川）《大河兒女》中，有一些東西是觀眾視而不見卻又不可或缺的，比如戲中人居住的房子、手里拿的酒杯飯碗、燒制瓷器的磚窯，甚至是演員臉上的胭脂……今報記者獨家探訪《大河兒女》拍攝細節，看看劇中最容易被忽視的置景、道具、化妝及美術設計，都是如何實現的。
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老窯由舊輪胎熏黑而成
圍繞著“燒制鈞瓷”這門傳統手工藝，三個“大窯人家”在國家命運的變遷中歷盡風霜，《大河兒女》故事的主線就是由劇中的“賀家窯”展開。而在這個蕩氣回腸的故事開始之前，建造一個燒瓷的窯則十分重要。
賀家大宅院里，最吸引人的便是一口年代久遠的磚窯，陳寶國飾演的賀焰生就在這里燒制出劇中那一件件讓人垂涎的精美瓷器。“其實這是一口新窯。”置景組長楊俊峰告訴今報記者，這口窯是賀家大宅中他們下功夫最多的布景，“為了效果逼真，我們特意點燃舊輪胎放在窯口，熏黑它，讓它看起來年代久遠。”
除了老磚窯，賀家后院還有個專門堆放瓷器和待燒制泥坯的木棚，“出鏡率”也很高。“這些泥都是從鈞瓷的產地禹州專程運過來的。”楊俊峰說，在戲里，成形的坯器都是現成瓷器裹上泥漿“冒充”的，但即便是偽裝，用的材料也不能馬虎。
有人很嚴肅有人是話癆
《大河兒女》的化妝間，是由一間賓館的會議室改建而成。被設置成服裝、化妝間。在被8面化妝鏡反射的白熾燈光烘烤下，這里是演員們開始和結束一天工作的地方。那么，劇中的腕兒都是以什么樣的狀態化妝呢？
化妝組組長劉敬東告訴記者，給演員印小天化妝，感覺最有意思，“印小天是個話癆，化妝時沒事就喜歡跟別人嘮嗑，跟我們說一句，跟其他演員聊一嘴，特活躍氣氛。”但是“大咖”陳寶國的到來，就讓化妝組的氣氛緊張起來。“寶國老師對化妝的要求很高，會提出自己的意見，我們就根據他的設計給他上妝。”劉敬東表示，遇到一絲不茍的陳寶國，化妝師們還真有點緊張。
劉敬東還介紹說，化妝師們為每位演員各自準備了一個專用化妝袋，根據每場戲的需要，在化妝室里用完就帶到拍攝現場，保證妝容完好。最重要的就是厚厚幾沓化妝師們自制的劇本，這是他們看過劇本后，根據人物情感表達需要編制而成的“工作表”，事先標清楚什么場次需要什么樣的妝，等到開工的那天就事半功倍了。
12輛卡車拉來“道具山”
《大河兒女》場面龐大、場景眾多，拍攝時要用到數萬件道具。記者見到道具組組長王紅偉時，他正在整理從片場撤下來的道具。上千件道具堆積成了一座“道具山”，“下山”的王紅偉顯得格外有喜感。
記者隨便從箱子里拿出三把道具刀，同樣的銀灰色刀刃、黃色木柄，纏繞著紅綢，卻是泡沫、橡膠、鐵三種不同材質制成的。《大河兒女》場面龐大、場景眾多，拍攝時用的數萬件道具，比較貴重的是從北京拉來的，用了六輛卡車；在中原影視城里的道具工廠，劇組又做了六卡車道具。為了方便拍攝，道具組一般是以“家”為單位準備道具的，這樣一來，賀家、葉家、楊家怎么區分，就一目了然了。
沒有扳機的步槍、吹不響的喇叭、只有空殼的舊式相機……指著地上堆放的各種道具，王紅偉說：“別看這些都是破爛，少一樣，這戲就拍不了。”
最快速度改造一座“鎮”
劇中主要場景風鈴寨建造之前，原址還是一片荒草萋萋。而風鈴寨的所有建筑，都只存在于《大河兒女》總美術指導姬建鋼的腦海中。
“中原影視城是為《大河兒女》量身定做的‘命題作文’，在2年的時間里，我們要對原有的三河古鎮進行改造，還要建造出適合影視拍攝的風鈴寨，可以說時間是非常緊的。”姬建鋼表示，影視美術最主要的一個特點就是要在最小的預算里建造最適合拍攝的場景，這讓他這個干了30年的美術指導也十分頭疼。
“按照劇本提供的主要信息，通過實地踩點，和導演安建、編劇高滿堂商討之后，我們決定用豫西風格打造劇中主要的建筑。劇本定位于河南開封，在保留了中原大地建筑特色的基礎上，我們從山西、河北等地的建筑風格吸取靈感。”確定了總體風格，細節上的設計更加繁復，姬建鋼說，“就拿賀家來說，有正門、后門、側門三個門。一般的住宅不會有這么多門，但是影視城中的建筑都是有好幾個門，換種陳設，賀家就可以變成別人家。”