2013年10月14日 08:12
來源:映象網-東方今報
《新燕子李三》劇照
王新民說，新老兩版在“人”、“事”、“武”等方面都有變化，“肯定比原來好看了”。
□東方今報記者 趙珈
《燕子李三》導演王新民時隔16年，攜原班主創將《新燕子李三》搬上河南衛視的熒屏，從10月10日起每日19：30熱播。東方今報記者獨家對話這個最了解“燕子李三”的人，王新民說，新老兩版在“人”、“事”、“武”等方面都有變化，“肯定比原來好看了”。
人物 從鮮明到豐富
代表人物：九天鶴、李德
老版：九天鶴是國民黨混入燕子門的一個反面人物，他暗殺并冒充了老李三的徒弟，并千方百計讓燕子門為國民黨效力。
新版：九天鶴就是老李三的真正徒弟，他從日本留學回來，追隨國民政府。
王新民解讀：“老版中的九天鶴是一個很猥瑣的反面角色。新版九天鶴是一個帥氣、會功夫的人，他有他的政治理念，因此想讓‘燕子李三’也到他的陣營中。”王新民說，九天鶴在后半部分劇中起著很重要的作用，這樣的改動就避免了“過度丑化對方”的“雷區”。
“像這樣的改動很多，比如說老版中李德是賣小吃的，新版中他是城中最著名的洋裝裁縫，身份的變化，讓他能夠接觸上至達官顯貴、下至販夫走卒的人群。最主要的角色李云飛、李云龍師兄弟也是。以前李云飛就是一個忠厚大哥的角色，而現在，李云飛會給李云龍設計很多惡作劇，他們的兄弟情誼也從這些詼諧的橋段中體現出來。”王新民說，老版中李云龍的亦正亦邪最讓觀眾喜愛，成為當之無愧的主角。《新燕子李三》中，前半部分是李云飛的戲份出彩，后半部分是李云龍的戲份出彩，“李云龍是一個轉化中的人物，在動蕩的社會中，由于內心的變化，他慢慢由豪杰變為飛賊，觀眾可能會更喜歡這種前后反差較大的人物，他確實有可惜可嘆的地方，也會引起觀眾的思考。”
故事 從直白到曲折
代表情節：綠牡丹和譚家麟的故事
老版：李云飛被抓后，李云龍為了救他，抓住了綠牡丹的情人，以此要挾譚家麟放人，終于救出了李云飛。
新版：綠牡丹是譚家麟的“二奶”，李云龍以公布他們的關系為要挾，讓譚家麟放人。綠牡丹將計就計如愿和譚家麟結婚，李顯、李云龍不得不打入大牢救人。
王新民解讀：“老版的故事順利救出了人，但是新版的綠牡丹卻在其中徒生枝節。這樣子故事就更曲折了，而且我們要通過這個重要的事件刻畫他們的師徒情。”王新民說，老版中的一些情節有的時候很直白，但是經過仔細推敲，他們做出了更加接地氣、更符合現在觀眾口味、更曲折的擴容。
王新民表示，對故事內容做這樣的改動，就是為了符合現在觀眾的口味。“拍攝老版《燕子李三》時，正值港臺武俠片在內地風行的時候，那個時候有很多港臺武俠片引進，也有很多港臺公司開始到內地制作類似的片子，但是質量都不高，我們就想著拍一部內地人自己的武俠片。”王新民說，老版《燕子李三》的很多情節都經過精心設計，再加上這是全內地班底制作的劇，所以當時他對《燕子李三》的信心十足，最后這部劇創造了萬人空巷的收視奇跡，并獲得飛天獎，也是眾望所歸。
功夫 從傳統到新奇
代表場面：李顯中計展輕功
老版：李顯中計被日本人包圍，他從樓上躍起騰空，師弟李德向空中扔蓋簾，他踏著一個個的蓋簾，最終得以逃離。
新版：李顯踏著湖面上的蓋簾，最終逃出包圍。
“這樣的設計更加真實、可信。”王新民表示，老版《燕子李三》中的武戲遵循中國傳統武俠門派的一招一式，有武俠的虛幻特點。而新版融入了西方、現代的一些打法，比如拳擊、柔道等，更實了。“現在的抗日劇，太過虛幻就有‘雷劇’嫌疑，如果主角都像‘變形金剛’一樣，那故事也沒有展開的必要了，他做什么都很容易。”
“老版的武打場面，在今天看來，也很難有電視劇能夠超越。”王新民說，從墳地大戰、除掉金錢豹，到和日本人的打斗、兄弟兩人的打斗等經典武戲，《燕子李三》集結了當時國內最優秀的武打演員和動作設計。而《新燕子李三》也沿用了這個武打班底，其中桑林是老版中的武打演員，在新版中他已經成長為了武術指導，并把他在《赤壁》、《敢死隊》、《黃金大劫案》等大片中的動作設計經驗用在了劇中。
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真實的“燕子李三”
燕子李三在民間傳說中有好幾個版本。如河北涿州的“燕子李三”，原名叫李景華，由于他有時把偷來的東西分給窮人一些，算是個義盜；山東禹城的“燕子李三”，叫李圣武，燒殺擄掠無惡不作，是一個不折不扣的強盜。但年代最早也最為真實的是滄州獻縣的“燕子李三”。
傳說中的“燕子李三”又叫“燕子李”，本名李云龍，乳名喚作“小龍兒”。獻縣東鎮上村人。1837年出生。擅長輕功飛檐走壁。劫富濟貧、抑強扶弱。也就是真正的“燕子李三”，也是最老版本的“燕子李三”。當年活躍于京津冀及東北地區，俠名遠播，在老家更是有許多膾炙人口的故事流傳不息。
現在“燕子李”的后代都還健在，其第五代孫李書振、第六代孫李連洲、第七代功夫傳人李二輝，獻縣地方志辦公室出版的《農村鄉土教材》等地方志書中都曾提及“鎮上燕子李” 。
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